Comédies Humaines - человеческие комедии
Aug. 3rd, 2016 12:05 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
zaboravitiviens que j'te violoncelle
Comédies Humaines (2004) is one special CD, isn't it. my favorite Lavoiesongs might be scattered all over those forty years but this one here is the only album i can listen to without skipping tracks, from the beginning to the end and again and again, on repeat. it's very... whole. self-contained. and the famous voice doesn't really sound here the way it usually does. should a person, who is familiar with D.L.'s work exclusively through the well-known comédie musicale or unfamiliar altogether, stumble across Comédies Humaines, there is a certain possibility of some confusion.
some express their regret that the then fifty-four-year-old Daniel sounds almost like an old man. why did he make that choice and tucked away his vocal strength and clarity, which, as we are all perfectly aware, were and are still there? i probably understand their point, although the phrasing "like an old man" makes me cringe. i don't think i could ever say anything like that about this absolutely touching openness, vulnerability, even fragility sometimes (because it really is glass-fragile in Сhasseur de mouches, for instance). those intentional, artful (but not artificial) techniques cannot conceal his masterful command of the instrument that is his voice. this is what, apart from the remarkable harmony or music and texts, i like so much about this album. i already knew that this voice could still pierce a huge concert hall with the loudest and longest "je t'aime" in the world (which Daniel will soon be demonstrating with the new cast of the musical that made him world-famous)
but here, in Comédies Humaines, he doesn't aim to demonstrate the range of his vocal talent, he doesn't want or need to prove anything to anyone. what comes out of it is a very mature, very personal, intimate, very clever, very sensual album. he is singing what he is (or what he thinks he is). and he's doing that with carefully selected words of other people (because these beautiful texts have not been penned by him).
predictably, i can't choose one song to illustrate this post - you should really listen to the entire album. and remember not to stop it in the middle of the last track.
viens que j'te crépuscule
viens que j'te violoncelle
Comédies Humaines (2004) - диск особенный. быть может, самые мои любимые песни Даниэля Лавуа раскиданы по другим альбомам, но этот - единственный, который я могу слушать, не пропуская ни трека, от начала до конца и снова и снова по кругу, очень цельный. и знаменитый голос звучит на нем тоже по-особенному: если человек, знакомый с творчеством Д.Л. исключительно по известному мюзиклу или не знакомый вовсе, но наслышанный, начнет слушать его с этого альбома, некоторое недоумение возможно.
некоторые пишут с сожалением, что голос пятидесятичетырехлетнего тогда Даниэля тут почти стариковский - ну почему он сделал такой выбор, зачем спрятал вокальную мощь и чистоту, которые ведь - мы прекрасно знаем - никуда не делись? я, пожалуй, понимаю, о чем речь, хотя от формулировки "по-стариковски" меня передергивает. (что-то похожее говорили и о некоторых вещах с "J'ecoute la radio".) лично у меня язык не повернулся бы так назвать эту вот совершенно трогательную какую-то открытость, уязвимость, даже хрупкость порой (в Сhasseur de mouches - просто таки стеклянную). хрупкость только кажущуюся - за этим намеренными, искусными (но отнюдь не искусственными) приемами всё равно слышно мастерское владение инструментом. это то, что, помимо удивительно гармоничных музыки и текстов, мне так нравится в этом диске. я и так знаю, что этот голос и сейчас может пробить огромный концертный зал насквозь самым громким и длинным "je t'aime" на свете - что Даниэль и будет демонстрировать в новом составе всемирно прославившего его мюзикла :)
но в Comédies Humaines он не хочет демонстрировать широту своих вокальных возможностей, не хочет ничего никому доказывать - и получается очень зрелый, очень личный, очень умный, очень чувственный альбом. он просто поет себя. и делает это, между прочим, тщательно отобранными чужими словами - эти прекрасные тексты написаны другими авторами.
я предсказуемо не могу выбрать одну песню в качестве иллюстрации - это действительно нужно слушать целиком. и, разумеется, не выключать на середине последнего трека.
viens que j'te crépuscule
Comédies Humaines (2004) is one special CD, isn't it. my favorite Lavoiesongs might be scattered all over those forty years but this one here is the only album i can listen to without skipping tracks, from the beginning to the end and again and again, on repeat. it's very... whole. self-contained. and the famous voice doesn't really sound here the way it usually does. should a person, who is familiar with D.L.'s work exclusively through the well-known comédie musicale or unfamiliar altogether, stumble across Comédies Humaines, there is a certain possibility of some confusion.
some express their regret that the then fifty-four-year-old Daniel sounds almost like an old man. why did he make that choice and tucked away his vocal strength and clarity, which, as we are all perfectly aware, were and are still there? i probably understand their point, although the phrasing "like an old man" makes me cringe. i don't think i could ever say anything like that about this absolutely touching openness, vulnerability, even fragility sometimes (because it really is glass-fragile in Сhasseur de mouches, for instance). those intentional, artful (but not artificial) techniques cannot conceal his masterful command of the instrument that is his voice. this is what, apart from the remarkable harmony or music and texts, i like so much about this album. i already knew that this voice could still pierce a huge concert hall with the loudest and longest "je t'aime" in the world (which Daniel will soon be demonstrating with the new cast of the musical that made him world-famous)
but here, in Comédies Humaines, he doesn't aim to demonstrate the range of his vocal talent, he doesn't want or need to prove anything to anyone. what comes out of it is a very mature, very personal, intimate, very clever, very sensual album. he is singing what he is (or what he thinks he is). and he's doing that with carefully selected words of other people (because these beautiful texts have not been penned by him).
predictably, i can't choose one song to illustrate this post - you should really listen to the entire album. and remember not to stop it in the middle of the last track.
viens que j'te crépuscule
-----------------------------------------
viens que j'te violoncelle
Comédies Humaines (2004) - диск особенный. быть может, самые мои любимые песни Даниэля Лавуа раскиданы по другим альбомам, но этот - единственный, который я могу слушать, не пропуская ни трека, от начала до конца и снова и снова по кругу, очень цельный. и знаменитый голос звучит на нем тоже по-особенному: если человек, знакомый с творчеством Д.Л. исключительно по известному мюзиклу или не знакомый вовсе, но наслышанный, начнет слушать его с этого альбома, некоторое недоумение возможно.
некоторые пишут с сожалением, что голос пятидесятичетырехлетнего тогда Даниэля тут почти стариковский - ну почему он сделал такой выбор, зачем спрятал вокальную мощь и чистоту, которые ведь - мы прекрасно знаем - никуда не делись? я, пожалуй, понимаю, о чем речь, хотя от формулировки "по-стариковски" меня передергивает. (что-то похожее говорили и о некоторых вещах с "J'ecoute la radio".) лично у меня язык не повернулся бы так назвать эту вот совершенно трогательную какую-то открытость, уязвимость, даже хрупкость порой (в Сhasseur de mouches - просто таки стеклянную). хрупкость только кажущуюся - за этим намеренными, искусными (но отнюдь не искусственными) приемами всё равно слышно мастерское владение инструментом. это то, что, помимо удивительно гармоничных музыки и текстов, мне так нравится в этом диске. я и так знаю, что этот голос и сейчас может пробить огромный концертный зал насквозь самым громким и длинным "je t'aime" на свете - что Даниэль и будет демонстрировать в новом составе всемирно прославившего его мюзикла :)
но в Comédies Humaines он не хочет демонстрировать широту своих вокальных возможностей, не хочет ничего никому доказывать - и получается очень зрелый, очень личный, очень умный, очень чувственный альбом. он просто поет себя. и делает это, между прочим, тщательно отобранными чужими словами - эти прекрасные тексты написаны другими авторами.
я предсказуемо не могу выбрать одну песню в качестве иллюстрации - это действительно нужно слушать целиком. и, разумеется, не выключать на середине последнего трека.
viens que j'te crépuscule
